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在伦敦的Westfield看的夜场,和之前的three idiots操爆教育制度和pk靠幺宗教作为权力机制一样,这就是要婊父权社会和性别不平等,以最大的诚意和最深思熟虑的铺排。

      所谓的经典,就是一个镜头一个镜头拆开看仍然津津有味,所谓经典,就是它带给你一个不同的世界,所谓的经典,就是在最平凡的地方发现了最美,所谓的经典,让我无法去评价这部电影。
   这是一部让你微笑着看到完的电影,生活在这里变得简单和美妙,世界在这里轻的像一个气泡,任何场景任何面孔都可能变成一幅画,一首诗。整个电影像一串跳动的音符,撩拨心弦。每个人人物都在故事中,又在故事外。换个视角,到底能带来多大的力量?我们不会因为爱美丽的母亲的意外而悲伤,不会因为玻璃人的过去而心痛

   看到一些网友在近几年看这部片,对其评价为烂片,心中顿生无名之感。
   我看这部电影的时候10岁,当时的娱乐活动真的很少,网络也没有普及,卢浮魅影在当时绝对算一部很吸引人的片子。题材和内容还有透漏些许神秘。本人很喜欢猫,电影中的埃及猫很吸引我,苏菲玛索很吸引我。以至于昨日重温此电影有种回到过去的感觉,说不上来的怀念。当时的我被电影深深吸引,情节、人物,所有都是那么迷人。一个10岁的小女孩心中藏着这样难忘一部电影。放在今时今日,这不是一部情节多么引人的片子,但是十年前,它确实带给无数孩子欢乐,我和我的发小,当时都是那么喜欢卢浮魅影,以至于我们决定一定要一起去巴黎卢浮宫。
   十二年过去了,我如今在新加坡读研,昨日在南洋理工大的图书馆重温了这部法语片,苏菲玛索迷人的双眼又把我带回十年前。卢浮宫,埃及法老——竟然让我心灵为之震颤。这部电影对于我来说已经不是一部电影,是我儿时的回忆,儿时的幻想。十年前没有看过此片的人,你们永远不会懂得。
   卢浮魅影,给它五颗星,因为它是我童年的回忆,是给我无数瞎想和欢乐的影片。每个人都有自己的难忘,都有自己儿时的回忆。我爱苏菲玛索,爱卢浮宫,爱卢浮魅影。

      电影上映的那一天刚巧跟EX分手一个月,EX完成他的分手旅行从广州回南京,我和小伙伴去看了这部电影。
   在看片名和预告片的时候以为这是一部荡气回肠,撕心裂肺,哭到妆花的苦情片,带了两包面纸准备哭他个天崩地裂,结果哈哈哈,笑死爹了,,,,,,完全没泪点,也是,作为编剧的作业本不会让你从痛哭中明白道理。
   倒带式的结局,本本把倪妮整个塑造成了心理有问题的神经病,再怎么作的人也比不过她。世人常说:愿得一人心,白首不相离。其实得人心容易,难的是不相离,相处是学分最高的一门必修课,修满学分毕业拿证,学分不够就得留级。失去后才会明白,刻骨铭心其实并没有那么重要,只想在平淡中体会爱的味道,可是等明白过来,原来那个奋不顾身的人已经走远。回忆起来,这一切只不过是因为爱,只是程度不一样,害怕失去,所以才会抓的更紧,如果对方如棉花般软弱,那么越握越紧,如果对方如刀片般锋利,那么只会割破自己。
    微博上,本本放了后来的结局,喵喵在泰国潜水淹死了,蒋亮亮被通知前往泰国,因为喵喵手机里的紧急联系人是他的号码,那年蒋亮亮亲手撕掉自己写的那封情书依然被喵喵收藏,他哭了,从此真正的天涯各一方。            

看见有人说这是父权体制下的女权电影,觉得这部电影不够女权的人眼光和觉得有航母=电影就很牛b的人一样独树一帜(不可理喻),性别平等和女权运动不是在为没有jj的人争取一根,而是要去反思父权作为一个体制(不是一个器官,所以指责父权不是指责男人,支持女权不等于女人要杀光男人,或者女人跟男人一样),如何让个体跳出性别/性取向这样的社会建构,以及当中的标签和框架,去追求自己想要的生活。

几个不落俗套的细节,决定了电影是有赋予女性主体性的电影。
1. 女儿最后决定要认真摔跤,并不是爸爸的意愿,而是看到同龄同村的朋友出嫁,感慨一个农村的女孩子,14岁就要嫁人,从娘家到夫家作为最廉价劳动力吃得最差做得最多和奴婢的命途,貌似作为摔角手,是唯一有可能打破这个底层女性魔咒的选项,继而自我觉醒的
2. 最后一场关键赛事,如果是女儿在父亲的指导下赢了,那赢得还是父亲的意志,但是剧情安排了父亲被教练锁在了杂物房,女儿惶恐后凭自己力量赢了比赛,并且想起父亲第一次把自己抛下河,说的话:I cannot save you, I can only teach you how to save yourself. You are the only savior in your life (大意)。

电影三个小时,前半场讲父亲如何将女儿训练成国家运动员,最大的冲突在于农村的性别歧视和父亲/女儿的努力挣扎;后半段讲女儿讲institutionalized的国家队训练对抗父亲的土方法和训练哲学。
故事煽情的地方完全不刻意,但细微入肉,没有多余的爱情/纠缠/狗血。

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